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化妆分为哪几种?
舞台妆：又分戏剧妆(去大剧院看show之类的妆容)、展示类的妆容(车展模特、T台模特妆容)。影视化妆，比如伤效妆、老年妆：它属于影像的摄影化妆造型，影视演员的化妆，是根演员演的角色不同来进行的。
少女妆：少女妆的特点应在于自然，予人以青春朝气和不加修饰之感。由于少女的皮肤细腻、娇嫩而富有弹性和光泽，在化妆时宜突出两颊和嘴唇处，不宜描眉、涂眼影和上较夸张的粉底。
按“化妆的风格”来分：时代型：粉底要用接近本人肤色的颜色，以液体型形底最好。
生活妆，晚宴妆，新娘妆，彩装，裸妆，舞台妆。
《延禧攻略》女角妆容非怪异剧组考究呈现史实细节
1、《延禧攻略》女角妆容非怪异剧组考究呈现史实细节 清宫剧《延禧攻略》在网络平台掀起风潮，亦会在大气免费频道上演。这套剧集讲述一名宫女魏璎珞，为寻求姐姐死亡真相，进入紫禁城成为宫女，幸得富察皇后的赏识和帮助。
2、《延禧攻略》众多细节上也很尊重历史。比如说很考究地让女演员们“一耳三钳”，意思是耳朵上各戴上三只耳环，越重戴得越多（每只耳最多不超三只）代表地位越贵重。具体可以看女主魏璎珞进宫前后身份的转变。
3、《延禧攻略》中，魏璎珞妆面只修了外轮廓，推测应该是使用了深浅两个色号的粉底液。先用比原本肤色稍白的粉底液点拍在面部三角区，然后向外晕染，再使用比肤色深 2-3 个色号的黄调粉底夜点拍在发际线，鬓角，颚骨。
4、二，道具 《延禧攻略》的制作团队在创作初始就考据了相关的史籍资料，在场景和服饰道具制作上更是耗费巨资，聘请民间传统手工艺匠人纯手工打造，务求影视画面的美轮美奂，一经播出，观众就对剧中所呈现的视觉效果颇为认可。
5、一，“服道化”等体现该剧制作的精良 《延禧攻略》自第一集播出之后就赢得了不少观众的赞美，该剧无论是拍摄场景、演员服饰、剧中道具、演员妆容、颜色搭配等都很是考究。
6、吴谨言在剧中的造型也备受关注。她扮演的舒妃妆容精致，服饰华美，每一件衣服都极其考究。她的发型、饰品、妆容，每一个细节都能看出剧组的用心。总之，吴谨言扮演的舒妃是《延禧攻略》中备受瞩目的角色之一。
在清朝时期,普通老百姓与皇家格格相比,她们的服饰有何不同?
清朝时期汉人不穿旗袍。清朝女装：汉族妇女在康熙、雍正时期还保留明代款式，时兴小袖衣和长裙。乾隆以后，衣服渐肥渐短，袖口日宽，再加云肩，花样翻新无可底止。
冬天的帽子具有很好的保暖作用，夏天的帽子戴起来十分凉快，它与清朝的官帽完全不同，象征着绅士的优雅，是中国服饰方面的一大改变。
满族袍褂是最主要的礼服，它与汉族袍服明显不同，上身紧窄贴身，袖子较细瘦，下身的前后左右开衩，这也是有等级限制的。皇室袍子开四衩，官员百姓的袍褂只许在前后开两衩。袍子均为圆领，右衽。
确实清朝后宫的竞争也确实激烈，当时不仅在朝堂有着严格的等级要求，在后宫也有非常严格的等级要求，而这些要求就体现在服饰和发饰上，不仅是在宫里，清朝不同等级的女子在服饰、发饰都有不同的要求和差异。
官袍；是清代的补服之一，它是古代章服之制和满洲民族服饰特点相结合的产物。皇帝穿龙袍，皇帝以下，皇子，亲王，郡王，以尊卑不同，饰以不等数的龙爪。贝勒，贝子，镇国公等皆以蟒为饰纹。一品文，武官分别饰以仙鹤。
剃发易服，是指中国明末清初时期满族统治者用暴力手段强迫全国汉族人改剃满族发型、改穿满族服装的政令。汉族自古以来就非常重视衣冠服饰。《孝经》有言：“身体发肤，受之父母，不敢毁伤，孝之始也。
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